（蓝色东欧）鹿

版次：1
页数：194
字数：190000
印刷时间：2018-6-1
开本：32开
纸张：轻型纸
印次：1
包装：软精装

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作者简介

前言

萨博·玛格达：能扫描灵魂的人(中译本前言)余泽民我——写这本书的人，只要有可能让我避免，我就不会去读它：我怕它。——萨博·玛格达小国大文化，这样形容国土和人口

萨博·玛格达：能扫描灵魂的人(中译本前言)余泽民我——写这本书的人，只要有可能让我避免，我就不会去读它：我怕它。——萨博·玛格达小国大文化，这样形容国土和人口都只有中国的百分之一的匈牙利为真确。且放下裴多菲、尤若夫·阿蒂拉等大诗人不说，匈牙利当代的作家就很多，保守地讲，不下十位。如果说读书有性别偏向的话，那么我更偏爱匈牙利男作家的作品，尤其是文字里有阴柔的，比如我翻译过的马洛伊、凯尔泰斯、克拉斯诺霍尔卡伊、艾斯特哈兹、纳道什和巴尔提斯，基本都属于这一类；当然，这不等于说没有我喜欢的女作家，只是较少，在匈牙利女作家中我能够不假思索说出的只有两位：写《恶童日记》的克里斯多夫·雅歌塔，再有就是《鹿》这本书的作者萨博·玛格达。为什么喜欢？因为她俩有一个共同点，就是文字里头有阳刚。前一位主要用法语写作，我无缘翻译，因此后者就成了我的选择。对中国读者来说，萨博·玛格达，这个名字是陌生的，但在国际书坛，早在半个世纪前就已享盛誉，不要说西方，日语、越南语和蒙古语的译本也早就问世，就在两年前，她二十世纪八十年代创作的长篇小说《门》在美国再版，再度引发关注，被《纽约时报》评为年度好书，说明读者的阅读热情至今未减。几十年来，她在匈牙利作家里始终是作品翻译版本多的一位，如列名单，凯尔泰斯、艾斯特哈兹和马洛伊都排在她之后。那么，我该怎么介绍这样一位对中国读者来说陌生的女作家？我想打个简单、大概的比方帮读者定位：萨博·玛格达，有点像女版的马洛伊。当然，我指的“像”并非在作品主题、思想和深度上，毕竟两位作家的家族历史、性别视角、生长环境和个人阅历都截然不同。但即便这样，从两人作品的怀旧情调、文字的细腻程度、结构的复杂精致、对主人公心理的深潜、处理冲突的戏剧化手法以及作品的多样与多产来看，仍有很多的可比之处。马洛伊生于一九ＯＯ年，比萨博年长十七岁，基本属于同时代人，马洛伊八十九岁自杀，萨博九十岁病逝，他俩经历了同样大的动荡和同样久的坎坷，而且两位作家都是活到老，写到老，追求艺术层面的文学。再有，就是两个人骨子里的自由、孤傲和坚强，尽管由于活在两个被铁幕分割的世界里，表现的方式互不相同。具体到《鹿》这本书，它在萨博诸多作品中的地位，相当于马洛伊作品中的《烛烬》，这两本书都属于各自的早期作品，都写得深情，入骨，炫技。有一次，萨博在采访中这样说：“我——写这本书的人，只要有可能让我避免，我就不会去读它：我怕它。”为什么怕？她怕什么？我想，是因为写得太狠了。《鹿》里的女主人公恩契·艾丝特生长在帝国瓦解后的平原小城，家境从中产向无产滑落，她拥有一个那样艰涩、痛楚的青少年时代，家族遗传给她的尊严、贫穷导致的自卑和强烈自尊心磨砺出的争强好胜，都无时无刻不在她的内心矛盾地搅缠，她对原属阶层的背叛和被渴望加入的阶层的残酷拒绝打磨出她深埋的敌意，战争的恐怖和社会变迁的无常都在她的记忆深处投下阴影，即使成功和爱情也无法拯救，怀疑和嫉恨的黑色漩涡不断将她朝毁灭的方向冲卷。

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